素材来源：《故宫画谱 山水卷 云》，薛永年主编；汤士澜编写，故宫出版社 2012 年出版。
云是活气，如何描绘？传统的方法有：勾云法、勾染法、空云法、施粉法、干擦法五种。
勾云法是以笔线勾出云的流动或凝顿的状态，有的再用白粉复勾。勾云法和施粉法多用于大青绿山水。空云法对烟云不着一笔，而借染山水树木，使云烟生焉，有时也用泼墨的方法达到空云留白的效果。干擦法是用干笔皴擦山石，渐入虚无而见云烟。除此之外，古人画云还用吹云法，沾湿绢素，点缀轻粉，纵口吹之，此法后世很少发展。
勾云法
勾云法运笔中锋，如写篆字。执笔姿势要端正，指实掌虚，线条的运送要均匀流畅，中间有波折变化，避免尖薄、细弱、僵硬之病。
云有游行之势，勾云法比较适宜表现云的流动，用笔要有提按、起笔、收笔都不可草草。
勾云法示范▲
晋 顾恺之 《洛神赋图》 局部▲
晋 顾恺之 《洛神赋图》 局部 勾云步骤示范▲
卷云团团，用笔要圆转，腕力要均匀，要拉得开。起笔从中间向四周团团围拢，顺势生发，笔与笔不可混乱打结，云的流动方向要明确。
宋 王诜 《烟江叠嶂图》 局部▲
宋 王诜 《烟江叠嶂图》 局部勾云示范▲
左向圆弧与右向圆弧的巧妙组合，可以用来勾勒云雾的右右流动之姿。此法与画水相似，规律是曲折组合，左右相间。云无定形，掌握好这种画法，可以随机生发出各种云雾的姿态。
明 陆治 《仙山玉洞图》 局部▲
《芥子园画传》勾云法示范▲
云无定形，云的形态一般都是根据山形与山势的需要而定，或者是根据画面结构的需要而定。比如在二段式画面中，分上下两段，中间往往以云或水来隔断，用云隔断可以是留白法，也可是略加勾勒。
元 高克恭 《云横秀岭图》 局部▲
勾云法示范▲
大勾云法是山水画中最常用的方法之一，中锋用笔，如书法用笔，云的形态要能团得起，要能流动。云之体，合散不一，变化万状，得其用笔之要，成形之要，方可驾驭千变万化的云彩。
宋 佚名 道子墨宝 局部
《芥子园画传》勾云法示范▲
勾染法
画云山勾染结合，兼用破墨法，对具体景物不作细微刻画，呈山雨欲来，云烟满纸状，此法米芾、米友仕父子最擅长。
宋 米友仕 《潇湘奇观图》 局部▲
宋 米友仕 《潇湘奇观图》 局部 勾染法画云示范▲
空云法
空云法也称留白法，用意在云而用笔在山石树木具体景物，有时可辅以干擦或烘染的方法，计白当黑，目的是使空出的部分自然不僵板。
宋 朴庵 《烟江欲雨图》 局部▲
空云法画云示范▲
施粉法
施粉法一般在青绿山水中用得比较多，先以中锋勾出云的形态，再以淡粉沿墨线晕染，一般不侵线。若正面施粉效果不足，可在绢或纸的背面施粉加以衬托，使云朵看起来更厚一些，更白一些，从而能够与青绿的画法相协调。
唐 李昭道 明皇幸蜀图 局部▲
施粉法画云示范▲
干擦法
干擦法是画山石时以干笔皴擦，使山石渐入虚无，以示云的遮掩，辅以轻柔，使效果更加自然。
清 王原祁 仿米芾云山图 局部▲
明 董其昌 仿古山水册页 局部▲
《洛神赋图》中的勾线都是中锋用笔，画云也一样，笔笔中锋，云的姿态，云的气韵，全靠用笔来表现。用笔并不是只要笔杆竖起，就算是中锋，有时把笔卧倒拖行，也可取得中锋的效果。书画同源，不论写字还是画画，都以中锋为贵，如《洛神赋图》中的勾云，显然 与写篆字的方法是一样的。
晋 顾恺之 《洛神赋图》 局部与云法示范▲